园林景观:堆山叠石

  堆山也可以称作叠山、掇山、假山艺术。

  堆山是中国园林艺术的特点之一,是民族形式和民族风格形成的重要因素。中国造园艺术的历史发展进程,也可以用人工造山的发展过程为代表。

  1、堆山用石

  堆山用石因用量较大,故以就地取材为宜。堆山的材料有湖石、黄石、房山石、青石、英石、黄蜡石和各种石笋。古典园林一般多用湖石,其次为黄石。

  湖石(太湖石)石灰岩经风化溶蚀,使山石形态玲珑、色泽青润。湖石以洞庭湖西山最佳。其它还有宜兴、南京青龙山、镇江大山、巢湖、徐州登地。

  黄石细砂岩受气候风化逐步分裂而成,故石形方整有棱,文理古拙、石性浑厚、气势端庄、雄伟,石色有黄、红、赭等,因产地分布较多广,现运用较多,沿长江边往上游的山均有出产。

  房山石河北省大小房山所产房山石,为北方太湖石。

  英德石姿态多样。

  黄蜡石黄蜡石浑圆,为华南岭南园林所常用。

  2、天然山体

  堆山应以自然山水的景观为师,使假山具有真山的意味,达到咫尺山林的效果。天然的山因形势不同,则构成不同的特征。

  例:太行山雄奇秀丽、壁立当空、悬崖峭壁。黄山秀丽,以云海、怪石、奇峰、温泉著称。有国画始祖之称。泰山稳重,华山险峻,庐山的云雾,雁荡山的云瀑。南方山水秀丽,北方山水雄伟。

  天然的山体有:

  峰山头高而尖者,给人以高峻感。山顶犹如人首,最能反映精神面貌的主体部分。

  岭连绵不断的山脉形成的山头。其山脊是登山观景的天然路线,俯视山谷丛林、溪流瀑布,沿山常布置小型建筑。如万里长城既是沿岭脊建成的伟大军事工程,是举世闻名的文化奇迹。

  峦山头浑圆者称峦。

  悬崖是山陡崖石突出或山头悬于山脚之外。给人以险奇之感。

  峭壁山体峭立如壁,陡峭挺拔。

  岫不通而浅的山穴,“云缭绕而出岫”

  洞山上的洞穴有深有浅,深者婉转上下,穿通山腹,浅者仅为洞。

  谷壑两山之间的低处,狭者称谷,广者称壑。

  阜起伏不大、坡度平缓的小土山。

  山麓山脚(山坡的下部)平原于山地的过渡带,山坡平缓,水源丰富,环境好,是名山大川的门户,也是修建庙宇的好地方。

  高山悬崖有泉水流出,自然山势变形丰富。

  3、庭院堆山的位置

  庭山是园林建筑前庭院内的叠石,。以姿态较好的树木配以玲珑的山石,多以观石为主,一般不宜太高,也有用浑厚雄壮的黄山石堆叠。

  壁山依墙壁叠石或就墙中嵌山石。《园冶》中说“峭壁山者,靠壁理也。籍以粉壁为纸,以石为绘也”

  楼山叠石为楼阁的基础。或叠石成石洞、石屋建楼阁于高处,便于眺望,丰富主体构图的变化。也可叠石成自然的踏跺,作为楼阁的室外楼梯。

  池山水中叠石为池山。

  4、堆山叠石的艺术手法

  堆山以土石山为宜,有石有土。有石可成形,有土可生草木。可以有土包石,也可以有石包土。

  宾主分明要突出群山的主山和主峰,要有主、次、配分明,宾主的关系不仅表现再一个视线方向上,而且要在视线的范围内。

  层次深远群山要有层次,“山不在高,贵有层次”。宋代郭熙《临泉高致》谓“山有三远,自山下而仰山巅,谓之高远;自山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远。

  呼应顾盼园林设景要有呼应,山体的脉络,岩层的走向,峰峦的向背俯仰,要相互关联,气脉相通。宾主之间有顾盼,层次之间相衬托。

  起伏曲折从山麓到山顶要有波浪似的起伏,山与山之间要有宾主层次,形成全局的大起伏。山的起角要有弯环曲折,形成山回路转之势。

  疏密虚实疏是分散,密是集中,虚是无,实是有。在园林中不论群山还是孤峰,都应有疏密虚实布置。山之虚实是指在群山环抱中必有盆地,山为实,盆地为虚;重山之间必有距离,则重山为实,距离为虚;山水结合的园林,则山为实,水为虚;庭院中的靠山壁,则有山之壁为实,无山之壁为虚。

  二、置石(点石)

  在园林中将山石零星布置,称为置石。石在园林中,特别在庭院中是重要的造园素材。有:“园可无山,不可无石”“石配树而华,树配石而坚”之说,在中国的古典园林中,对石的运用是很讲究的。随着现代园林的发展,人们对石的热爱却有增无减少。岩石作为造园的材料,我国要比西方早1500年。英国到了1770年,才首次肯定了岩石在园林中的艺术地位。

  置石的方式可分为特置、群置和散置登四中形式。

  1、特置

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